往期回顧：《夜經(jīng)濟之燈光秀：從點亮城市到賦能城市（上）》
賦能公共空間 推動城市藝術(shù)品位提升
如果說文化是城市的氣質(zhì)底蘊，那藝術(shù)就是文化的形象表達，她讓城市變得更有靈性。燈光秀作為一種聲、光、電結(jié)合的特殊藝術(shù)表現(xiàn)形式，其極具表現(xiàn)力，且與公眾互動感強，這是其他藝術(shù)形式很難做到的。也正因為如此，燈光秀在國際公共藝術(shù)領(lǐng)域具有很高的地位，也讓城市公共空間成為了光影藝術(shù)秀場。
要想讓燈光秀真正成為推動城市藝術(shù)品位提升的利器，燈光秀藝術(shù)設(shè)計則尤為重要。這種利用城市公共空間進行光影藝術(shù)展示的燈光秀，不是簡單請幾個大師創(chuàng)作幾個獨特的燈光藝術(shù)裝置，而是從城市美學(xué)的角度，基于燈光秀主題需要，統(tǒng)一對城市建筑、道路、景觀、公共空間等進行藝術(shù)規(guī)劃與創(chuàng)意設(shè)計。真正讓燈光秀演變?yōu)橐怨鉃槊浇榈漠敶囆g(shù)視覺盛會，點亮城市夜空，促進當?shù)芈糜螛I(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，并由此帶來可觀的經(jīng)濟收入。
要想讓燈光秀達到這種效果，而不是脫離實際的天馬行空，就要融入“人”的思考。好的燈光秀設(shè)計，不僅僅是視覺上的新奇特，更是充分關(guān)注觀賞者的心理，與“人心”更加貼近。燈光秀藝術(shù)設(shè)計者應(yīng)如英國美學(xué)家科林伍德所說，“從事的藝術(shù)工作并不是代表他私人的努力，而是代表他所屬的那個社會的公共勞動。他對情感所作的任何表現(xiàn)，是從一個不言而喻的標題開始的，它不是‘我’感到，而是‘我們’感到”。好的藝術(shù)來源于生活又服務(wù)于生活，好的燈光秀藝術(shù)設(shè)計也要讓人體會到生活在城市中的樂趣，只有將人的因素充分融入燈光秀的藝術(shù)設(shè)計，才能使燈光秀做到直擊心底的迷人，讓黑夜中的城市也能成為人詩意棲居的理想場所。
阿姆斯特丹燈光秀無疑是世界燈光秀藝術(shù)創(chuàng)意的教科書典范。和主打技術(shù)流的燈光秀不同，阿姆斯特丹燈光秀以藝術(shù)效果為重頭，視覺沖擊及藝術(shù)視角為主要看點。燈光秀藝術(shù)沿城市運河兩岸展開，以更加立體化的層次滲透到城市中心的主要公共景觀、知名建筑、道路水面、交通工具。比如阿姆斯特丹城市巨幅燈光地圖懸掛在運河上空，投影在Outsider藝術(shù)博物館的街頭涂鴉建筑墻面，東宮博物館阿姆斯特丹分館西南側(cè)橋洞內(nèi)的時光隧道燈柱，投影在道路交叉口的綠色地毯‘Welcome, Good Night’（你好，晚安）……
每年阿姆斯特丹的燈光秀都擁有不同的藝術(shù)主題，比如2017年阿姆斯特丹燈光秀，以“存在主義”為主題，近40件燈光藝術(shù)作品以充滿歷史意義的運河為軸線展開，他們用不但獨具創(chuàng)意與視覺震撼力，也與人們的生活、敏感、困惑充分結(jié)合的不同燈光藝術(shù)作品，詮釋著同一主題。雕塑家Nicole Banowetz將微小的粘液菌擴大到千萬倍，以燈光的造型裝飾在運河邊的樹上，以期引發(fā)人們思考：智慧的定義是什么？智慧賦予了存在的意義嗎？當代結(jié)構(gòu)大師塞西爾巴爾蒙德(Cecil Balmond) 宛若漂浮在平行水面上的斷裂冰山藝術(shù)裝置‘Infinita’，希望人們能從浮在水面上的八分之一想到隱藏于水里的八分之七，延伸出對“存在的本質(zhì)”的思考：我們看到、觸摸到、感覺到的就是事物本身么？還是有更宏大的存在潛藏于表面之下？
阿姆斯特丹燈光節(jié)燈光藝術(shù)家Frank Tjepkema作品“光之橋”
圖片來源：en.wikipedia.org
如今的燈光秀之于阿姆斯特丹，不僅僅是短時間的視覺藝術(shù)展示，也成為藝術(shù)傳播與展示的媒介。自2012年以來，阿姆斯特丹燈光秀共收集了荷蘭國內(nèi)國際數(shù)名藝術(shù)家200多件藝術(shù)作品，成為歐洲主要的輕型藝術(shù)節(jié)之一。專門為阿姆斯特丹創(chuàng)作的部分燈光藝術(shù)作品，甚至成為環(huán)游世界的永久收藏品的一部分。燈光秀不僅是藝術(shù)大師的設(shè)計秀場，同時也是面向全球的藝術(shù)設(shè)計競賽也成為諸多青年藝術(shù)人才的首秀平臺，每年燈光秀都會由公眾投票選出最喜愛的燈光裝置，用以獎勵那些兼具藝術(shù)性和人性的燈光藝術(shù)裝置創(chuàng)作者，全方位的媒介展示，不僅促進了城市的藝術(shù)傳播與交流，也為城市挖掘和留住藝術(shù)人才提供了絕好的平臺。
正如法蘭西大球場燈光設(shè)計藝術(shù)家吉爾伯特莫迪所說，“當燈光與物體結(jié)合在一起成為一個裝置的時候，你欣賞到的不僅是物體本身的造型，還有光線帶來的明亮、溫暖的感覺。從本質(zhì)上來說，燈光本身就是件非凡的工具，是美感的來源，也是韻動生命的靈魂”。城市燈光秀設(shè)計，也要尊重光的藝術(shù)性，通過自上而下的藝術(shù)規(guī)劃、以人為本的設(shè)計理念、集合的大家智慧，讓城市是燈光藝術(shù)的載體，燈光藝術(shù)屬于城市，隨城市而生、為城市而存，以藝術(shù)之名推動城市空間的全面變革。
賦能公園景區(qū)用燈光破解城市淡季之痛
由于我國地處世界上最大的大陸亞歐大陸板塊和世界上最大的海洋太平洋板塊之間，海陸熱力性質(zhì)差異巨大，因此形成了全球最典型的季風(fēng)氣候分布區(qū)，夏季高溫多雨、冬季寒冷少雨、雨熱同期、四季分明。與同緯度其他地區(qū)相比，冬季我國是世界上同緯度最冷的國家，而夏季則是世界上同緯度最熱的國家（沙漠除外）。這樣的氣候特點，使得我國大部分城市在每年的11月-3月間處于旅游淡季，大部分景區(qū)即使降價，也依然處于“半休眠”狀態(tài)，門可羅雀。如何開發(fā)冬季旅游產(chǎn)品，盤活城市淡季旅游經(jīng)濟，打開冬季旅游市場是亟待解決的問題。
只有淡季的思想，沒有淡季的市場。城市冬季旅游的核心在于營造溫暖感，燈光秀綻放的燈光、創(chuàng)意的設(shè)計演出，讓城市的冬季夜空因為有了燈光而溫暖起來，有助于打破寒冷帶來的游客心理冰封，并成為諸多城市增加冬季吸引力、提高冬季競爭力的主要旅游開發(fā)路徑。
芬蘭國土面積三分之一屬于北極圈內(nèi)，冬季漫長，為了打破城市冬季的黑暗凜冽，赫爾辛基市從1995年開始，就于每年最黑暗的冬季打造燈光藝術(shù)節(jié)（Lux Helsinki），用五彩的光暈改變著城市里那些最受人喜愛的建筑和街道的樣子，隆冬時節(jié)熒光閃爍的五彩畫廊與燈光藝術(shù)作品，讓城市多了些歡快的色彩和暖意的溫度，也吸引了眾多游客和市民前來觀看。在日本，冬季燈光秀早已成為冬季旅游打造的一種慣例，每年11月-次年3月間各地會陸續(xù)迎來溫暖浪漫的燈光秀，如東京丸之內(nèi)燈光秀、京都燈光秀、札幌白色燈飾節(jié)、神戶光之雕刻燈光秀等，燈光讓日本的冬季閃耀不一樣的光彩。
作為淡季旅游產(chǎn)品，燈光秀的打造一定要有目的地思維，讓人們不是來這個城市順便來看場燈光秀，而是因為一場燈光秀而想來這個城市看看。這就決定了燈光秀的景觀營造一定要出人意料、極具震撼，成為一種放大的IP，極具流量效應(yīng)。甚至可以與知名IP融合，營造景觀的吸引力。
如位于名古屋外三重縣的名花之里燈光秀不僅用800萬盞LED彩燈營造了巨型花海，還請來了日本廣受喜愛的吉祥物-熊本熊和游客會面，帶給游客不一樣的燈光花海體驗。當然，景觀的觀賞角度也可以更加多維，營造一種立體的視覺震撼。如在神奈川的燈光秀中，游客可以選擇乘坐纜車感受炫彩美景；在豪斯登堡，游客則可以乘坐游船欣賞全長85米的噴泉秀，游覽夜晚中的光之王國。
連續(xù)三年榮獲日本夜景鑒賞師選出的燈光秀排名第一，當屬足利花卉公園燈光秀。該公園位于距離東京市區(qū)80多公里的栃木縣足利市，在每年10月到次年2月的非花期，這里營造了燈光版的“光之花庭園”，讓人們在冬季也能賞花。光之花庭院以花卉公園最大的IP-紫藤為原點，展現(xiàn)了燈飾綻放的花園景象：占地約1000㎡紫藤天幕“奇跡的大藤”像極了電影《阿凡達》中的“靈魂之木”，壯麗的白藤瀑布墻面、長80米的黃藤隧道、5000枝光之玫瑰、四色變換的光之睡蓮、光與紫絨鼠尾草交融的的巨大花園……搖曳生姿、五彩繽紛的花海讓這里完全沒有冬季花園的凋零，也讓這里一年四季皆可賞花。以花為景觀底板，足利花卉公園還打造了22大光主題景點，如光之花舞臺、天空之花與川、彩虹橋、雪屋等，讓游客可以親身參與到燈光營造的花海中，感受奇妙的沉浸式花園體驗。這也使位于關(guān)東北部、交通并不便利的足利花卉公園成為日本冬季必游景點，并促進了偏遠的足利市的旅游經(jīng)濟發(fā)展。
足利花卉公園“奇跡的大藤”
圖片來源：commons.wikimedia.org
燈光秀完全可以成為城市淡季中的“爆品”，起到引爆和吸睛的目的，冬季的燈光秀應(yīng)該將燈光景觀做到更為極致，從而讓城市淡季的街頭也能客如云集、往來如織。
賦能產(chǎn)業(yè)園區(qū)拓展產(chǎn)業(yè)空間，激活城市經(jīng)濟
燈光秀不僅集中展現(xiàn)了城市文化價值和人文精神，同時也是一場照明技術(shù)與科技展示的盛會。其對城市的價值不僅在于知名度提升與旅游產(chǎn)業(yè)的促進，對景觀照明行業(yè)、視聽設(shè)備行業(yè)、屏產(chǎn)業(yè)、人工智能行業(yè)、時尚設(shè)計行業(yè)等也有著很好的推動作用。
原廣州市副市長馬文田曾指出“廣州市的燈光產(chǎn)業(yè)大概有285億(元)，企業(yè)年產(chǎn)值在10個億(元)以上的大概有五到六家”，在這其中燈光秀起到相當重要的作用。因此，作為城市經(jīng)濟動力引擎的產(chǎn)業(yè)區(qū)，如何利用燈光秀與自身產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)很好的對接，將燈光秀的價值進一步變現(xiàn)？
荷蘭的埃因霍溫市Eindhoven無疑做出了很好的典范。埃因霍溫是荷蘭的高科技制造業(yè)心臟，全球照明行業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)者飛利浦公司就發(fā)源于此。盡管現(xiàn)如今飛利浦總部已遷往荷蘭首都阿姆斯特丹，但飛利浦的照明總部和技術(shù)研發(fā)基地卻留了下來。
為了將城市光產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢進一步放大，自2006年開始，每年11月，埃因霍溫都會舉辦Glow Eindhoven燈光節(jié)，作為荷蘭排名第一的燈光秀，不僅成為城市反季節(jié)引人的有效手段，同時燈光節(jié)還與政府、大學(xué)、實驗室、企業(yè)等充分結(jié)合，打造全行業(yè)的產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新平臺，成為新技術(shù)的展示場和實驗室，展現(xiàn)了光之城在燈光技術(shù)的領(lǐng)先地位。
伴隨燈光秀實施的埃因霍溫“光耀智城”計劃（Glow Eindhoven），將諸多社區(qū)、街區(qū)作為節(jié)點，設(shè)立藝術(shù)照明裝置，把城市照明系統(tǒng)發(fā)展成為一個綜合“智能光網(wǎng)格”，形成一張“城市照明路線圖”，并將在此基礎(chǔ)上推動服務(wù)發(fā)展。這個大規(guī)模的任務(wù)同時還在不斷聯(lián)合政府、科研機構(gòu)、企業(yè)與所有合作伙伴一起，將新的照明不斷地開發(fā)到市場中。
埃因霍溫智能城市照明路線圖
圖片來源：《Smart Lighting and Smart Cities》，TU/e LIGHTHOUSE
比如斯特拉蒂姆賽恩德（Stratumseind）生活實驗室與飛利浦、埃因霍溫科技大學(xué)（Technical University Eindhoven）的智能照明研究所在此開展世界上首次城市“利用燈光影響人類行為”實驗，沿街安置的傳感器和監(jiān)控攝像設(shè)備時刻關(guān)注著游客人數(shù)、噪音水平、社交媒體活動和包括天氣狀況在內(nèi)的其他變量，從而控制燈光改變；照明科技與本地氣象站連接，通過燈光變化及時預(yù)報當?shù)貧庀螅t燈閃爍即提醒著風(fēng)暴將要到來；與荷蘭能量地板公司（Energy Floors）合作，發(fā)明新型發(fā)電裝置——“永續(xù)跳舞地板”，將人們踩地板時發(fā)出的動能轉(zhuǎn)化為電能，即使輕觸地板約10毫米的動作都可以啟動發(fā)電組件。如今的埃因霍溫，已經(jīng)成為世界上當之無愧的燈光產(chǎn)業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者。
學(xué)習(xí)埃因霍溫，城市不僅僅應(yīng)該將燈光秀看成一種旅游資源和文化資源，更應(yīng)將其作為產(chǎn)業(yè)觸媒，一方面推動產(chǎn)業(yè)對外走出去，同時也可以反促產(chǎn)業(yè)技術(shù)的進一步提升，實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)規(guī)模的擴大，為產(chǎn)業(yè)賦能，讓產(chǎn)業(yè)不再成為孤立于燈光秀之外的燈下黑區(qū)域。
結(jié)語
美國著名的城市學(xué)家凱文林奇Kevin Lynch所說，“我們不能將城市僅僅看成是自身存在的事物，而應(yīng)該將其理解為由它的市民感受到的城市。”好的燈光秀需要以人為本的城市經(jīng)營理念，做好頂層設(shè)計，讓人親切感受城市文化、體驗城市性格；同時通過充分考慮人心理，用恰恰好的光影藝術(shù)創(chuàng)意與技術(shù)綜合實現(xiàn)，讓燈光秀留給城市的不僅是明亮的燈光與短暫的精彩，而是與城市經(jīng)濟、產(chǎn)業(yè)、人才、文化全面聯(lián)動、共存共榮，實現(xiàn)對城市產(chǎn)業(yè)、形象、旅游的全面賦能。
